诗词：李清照的诗词

时间：2023-11-15

李清照的诗词

李清照的诗词

熔炼家常语。世态炎凉的心境。又如“金尊倒，弁了尽烛，不管黄昏。”这是《庆清朝慢》中的叙情之笔。在整首词赞喻花之后，用如此帅真而不加修饰的言语，表现了她尽情赏花之后的畅快。其中“弁了”与“不管”又体现了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同这荣华淡雅、自然纯真的牡丹在一起。这也正是李清照南渡前的少女情怀的流露，然而只用此句一笔勾出。所以用这样的语句，虽无多少雅趣，但十分传神。除李清照这样“以寻常语度入音律”的词人的确少有，因此突出了别具一格的词风。李清照的诗词,抒情诗句遂驻家池阳，独赴召。李清照《金石录后序》爱景

诗词：李清照的诗词

李清照的诗词,抒情诗句

遂驻家池阳，独赴召。李清照《金石录后序》

爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。李清照《长寿乐南昌生日》

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。李清照《摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华》

凝眸处，从今又添，一段新愁。李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》

建炎丁未春三月，奔太夫人丧南来。李清照《金石录后序》

春残何事苦思乡，病里梳头恨最长。李清照《春残》

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。李清照《一剪梅红藕香残玉簟秋》

寒窗败几无书史，公路可怜合至此。李清照《感怀》

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。李清照《浣溪沙淡荡春光寒食天》

芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。李清照《新荷叶薄露初零》

已酉春三月罢，具舟上芜湖，入姑孰，将卜居赣水上。李清照《金石录后序》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》

绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。李清照《丑奴儿晚来一阵风兼雨》

后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余。李清照《金石录后序》

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。李清照《蝶恋花泪湿罗衣脂粉满》

难言处，良宵淡月，疏影尚风流。李清照《满庭芳小阁藏春》

多情自是多沾惹，难拚舍，又是寒食也。李清照《怨王孙春暮》

谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。李清照《瑞鹧鸪双银杏》

朝廷已分遣六宫，又传江当禁渡。李清照《金石录后序》

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。李清照《鹧鸪天寒日萧萧上琐窗》

共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。李清照《渔家傲雪里已知春信至》

然有有必有无，有聚必有散，乃理之常。李清照《金石录后序》

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。李清照《渔家傲天接云涛连晓雾》

任宝奁闲掩，日上帘钩。李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》

夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。李清照《诉衷情夜来沉醉卸妆迟》

酒美梅酸，恰称人怀抱。李清照《蝶恋花上巳召亲族》

烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。李清照《忆秦娥咏桐》

莲子已成荷叶老。青露洗、蘋花汀草。李清照《怨王孙湖上风来波浩渺》

沉水卧时烧，香消酒未消。李清照《菩萨蛮风柔日薄春犹早》

或少损污，必惩责揩完涂改，不复向时之坦夷也。李清照《金石录后序》

夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在。李清照《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》

岂人性之所著，死生不能忘之欤。李清照《金石录后序》

谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。李清照《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》

物是人非事事休，欲语泪先流。李清照《武陵春春晚》

亦有缓缓而归，昂昂而出。李清照《打马赋》

挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。李清照《清平乐年年雪里》

五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。李清照《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》

遂解舟下，一日夜行三百里。李清照《金石录后序》

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。李清照《永遇乐落日熔金》

南枝可插，更须频剪。李清照《殢人娇后亭梅花开有感》

十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。李清照《偶成》

六月十三日，始负担，舍舟坐岸上，葛衣岸巾，精神如虎，目光烂烂射人，望舟中告别。李清照《金石录后序》

梧桐落，又还秋色，又还寂寞。李清照《忆秦娥咏桐》

酴釄落尽，犹赖有梨花。李清照《转调满庭芳芳草池塘》

到如今，昼锦满堂贵胄。李清照《长寿乐南昌生日》

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。李清照《小重山春到长门春草青》

今日忽阅此书，如见故人。李清照《金石录后序》

二年三度负东君，归来也，著意过今春。李清照《小重山春到长门春草青》

自来家传周易、左氏传，故两家者流，文字最备。李清照《金石录后序》

建炎戊申秋九月，侯起复知建康府。李清照《金石录后序》

余惊怛，念侯性素急，奈何。李清照《金石录后序》

崎岖峻坂，未遇王良；跼促盐车，难逢造父。李清照《打马赋》

君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。李清照《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》

看取晚来风势，故应难看梅花。李清照《清平乐年年雪里》

江楼楚馆，云闲水远。李清照《殢人娇后亭梅花开有感》

实博奕之上流，乃闺房之雅戏。李清照《打马赋》

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。李清照《点绛唇蹴罢秋千》

风度精神如彦辅，大鲜明。李清照《摊破浣溪沙揉破黄金万点轻》

庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。李清照《长寿乐南昌生日》

故乡何处是，忘了除非醉。李清照《菩萨蛮风柔日薄春犹早》

薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。李清照《行香子天与秋光》

笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。李清照《丑奴儿晚来一阵风兼雨》

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。李清照《如梦令常记溪亭日暮》

今年瘦，非干病酒，不是悲秋。李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》

花悲为花泪，花泪为花碎。李清照《残花》

不知酝藉几多香，但见包藏无限意。李清照《玉楼春红酥肯放琼苞碎》

凡屡减去，尚载书十五车。李清照《金石录后序》

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》

来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。李清照《永遇乐落日熔金》

兴尽晚回舟，误入藕花深处。李清照《如梦令常记溪亭日暮》

因忆侯在东莱静治堂，装卷初就，芸签缥带，束十卷作一帙。李清照《金石录后序》

岁令云徂，卢或可呼。李清照《打马赋》

必不得已，先弃辎重，次衣被，次书册卷轴，次古器，独所谓宗器者，可自负抱，与身俱存亡，勿忘之。李清照《金石录后序》

君不见当时张说最多机，虽生已被姚崇卖。李清照《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》

或衔枚缓进，已逾关塞之艰；或贾勇争先，莫悟阱堑之坠。李清照《打马赋》

风定落花深，帘外拥红堆雪。李清照《好事近风定落花深》

起解罗衣聊问、夜何其。李清照《南歌子天上星河转》

且好胜者，人之常情；小艺者，士之末技。李清照《打马赋》

余性不耐，始谋食去重肉，衣去重采，首无明珠、翠羽之饰，室无涂金、刺绣之具。李清照《金石录后序》

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。李清照《清平乐年年雪里》

似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。李清照《多丽咏白菊》

草绿阶前，暮天雁断。李清照《怨王孙春暮》

勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。李清照《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。李清照《武陵春春晚》

抑亦死者有知，犹斤斤爱惜，不肯留在人间耶。李清照《金石录后序》

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。李清照《浣溪沙莫许杯深琥珀浓》

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。李清照《念奴娇春情》

寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。李清照《鹧鸪天寒日萧萧上琐窗》

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》

清露晨流，新桐初引，多少游春意。李清照《念奴娇春情》

晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。李清照《晓梦》

千古风流八咏楼，江山留与后人愁。李清照《题八咏楼》

闻天语，殷勤问我归何处。李清照《渔家傲天接云涛连晓雾》

长记海棠开后，正伤春时节。李清照《好事近风定落花深》

香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》

花谢为花开，花飞为花悲。李清照《残花》

花桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。李清照《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》

常在卧塌下，手自开阖。李清照《金石录后序》

至今思项羽，不肯过江东。李清照《夏日绝句》

这次第，怎一个愁字了得！李清照《声声慢寻寻觅觅》

李清照的诗词特点

倾掳真挚情。

“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有首，另存疑余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

世态炎凉的心境。又如“金尊倒，弁了尽烛，不管黄昏。”这是《庆清朝慢》中的叙情之笔。在整首词赞喻花之后，用如此帅真而不加修饰的言语，表现了她尽情赏花之后的畅快。其中“弁了”与“不管”又体现了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同这荣华淡雅、自然纯真的牡丹在一起。这也正是李清照南渡前的少女情怀的流露，然而只用此句一笔勾出。所以用这样的语句，虽无多少雅趣，但十分传神。除李清照这样“以寻常语度入音律”的词人的确少有，因此突出了别具一格的词风。

〔一翦梅〕、〔醉花阴〕等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。〔蝶恋花〕《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起花间派代言体的闺怨词来要有价值得多。王灼说：李清照作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新,姿态百出。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也(《碧鸡漫志》卷二)。这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违背了封建规范的。

归纳特点

《漱玉集》一卷。然不终晚节，流落以死。天独厚其才而吝其遇，惜哉。

善用白描法。

美成的富艳典重不同，而是“冲口出常言，境界动心魄”。如《醉花阴》写离思凝重：“帘卷西风，人似黄花瘦。”《永遇乐》写孤寂失落：“不如向帘儿底下，听人笑语。”均以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，有衬映。阶前花下心系伊人，刻骨相思的形象，闭关帘底，孤苦零丁，将无穷悲伤一己吞咽的心态，呈现眼前，栩栩纸背，令人一睹难忘。《漱玉词》的白描，具有浑成、含蓄、宛曲的特点，因而毫无浅易平直之迹。《行香子》煞拍：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风!”虽系以口语描述天象，不免使人联想起人间风云变幻、爱河如许风波，其深层意蕴是领略不尽的。

熔炼家常语。

所闻、所听、所感;而且能将事物的特点表现得细致到位。李清照在十八岁时，嫁与宰相越庭之子、太学士赵明诚为妻。因此在她的生活中，文学气氛愈加浓重，从而使她的词赋语言“更上一层楼”。

清浊轻重，她的创作实践了自己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决定的。漱玉词讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。夏承秦曾举其《声声慢》为例，其中用舌声字，齿声字，尤其是未几句，“二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情，不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色”(《李清照词的艺术特色》)。张端义《贵耳集》称赏“守著窗儿，独自怎生得黑”曰：…黑’字不许第二人押。”《声声慢》首句连下个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。李清照善以寻常语度人音律，平淡人调殊难，奇妙而谐律，更是出神人化。以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。”

通俗化，并不走向淡乎寡味、松散无力，因为它是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果。故而落笔精警雅隽，语工意新。如“雪清玉瘦”、“浓烟暗雨”、“被翻红浪”、“柳眼梅腮”、“红稀香少”、“云阶月地”云云，平易清新，精妙传神，正是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。

淑真之流，宣徽词翰，一诗一简，类有动于人。然出于小听挟慧，拘子气习之陋，而未适乎情性之正。此大家氏之才之行，足以师表六宫，一时文学而光父兄者，不得并议矣。

明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在流离生活中她常常思念中原故乡，如〔菩萨蛮〕写的故乡何处是，忘了除非醉，〔蝶恋花〕写的空梦长安，认取长安道，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词〔永遇乐〕，回忆中州盛日的京洛旧事;〔转调满庭芳〕芳草池塘回忆当年的胜赏，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

几叔辈，不乏“宠柳娇花”、“燕航莺吭”等语，何愧大晟上座耶？《草堂集》竟不载一篇，真堪太息。余随得本之先后，次第付梨，凡经商纬羽之士，幸兼撷焉。秋分日，湖南毛晋识。

晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，词之正宗也。温、韦艳而促，黄九精而险，长公丽而壮，幼安辨而奇。又其次也，词之变体也。词兴而乐府亡矣，曲兴而词亡矣。非乐府与词之亡，其调亡也。

激动，又带有一些羞涩与腼腆的神情，从而充分表现了一位纯情少女复杂而细腻的内心世界。

伤心与孤独。从而形成了较大的心理落差。运用“迭词”巧妙地将意境、心情，环境交织在了一起;写出了国破家亡时发自内心的悲痛，定下本词感情基调而且字与字之间融入声韵，颤动人心，倍显凄凉孤寂。在此时的词赋中为罕见佳句。接下来“乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急?”天气忽冷忽暖，自己虚弱的身体已经适应不了“晓风来急”此处晓风也比喻当时的时局繁乱多变。“雁过边，正伤心，却是旧时相识。”又借归雁之哀鸣表达自己的沦落异地，思乡之情。下片“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?、守着窗儿，独自怎得生黑，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”其中“憔悴损”借花喻人，一写花在秋风中的凋零，一写人在乱世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅沥沥，似心中之泪，悲凉顿显。“怎一个愁字了得!”将所有的情感一泻而出，倾吐了人生曲折凄惨和苦难时的痛心疾首。这首词以高超的语言手段细致刻画了人物的心理，将意境、心境融为一体，乃千古佳作。

孙夫人辈，皆有集行世。淑真继其后，所谓代不乏贤。

无法形容的愁。又如〔清平乐〕中今年海角天涯，萧萧两鬓生华的悲伤，〔孤雁儿〕中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

黄九争雄，不独雄子闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。……山谷所谓“以故为新，以俗为雅”者，易安先得之矣。

《兰荃》让畔者矣。松陵素称《玉台》文薮。而叶小鸯之《返生香》，仙姿独秀，虽使《漱玉》再生，犹当北面，何论余子！

讲求韵律美。

《凤凰台上忆吹萧》等，满怀至情，连篇痴语，自然率真最能体现女性纯诚细腻的灵性，这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《人孤雁儿》等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，元地倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。

俊语、浓色，此三者皆作者神明，然须有浅淡处、平处，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平叙景物已足，乃出“醉头扶起寒怯”，便动人工妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世说》全句。浑妙。尝论词贵开拓，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳。如游乐词，须微著愁思，方不痴肥。李《春情》词本闺怨，结云“多少游春意”、“更看晴未”，忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不觉耳。

探究：李清照语言特点形成原因

李清照诗词的创作风格

《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。

无法形容的愁。

易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。

孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有首，另存疑余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。

沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。