关于戏曲
要想戏路通，全靠幼时功演员应该切记，每一演出对于该场的观众而言，都是初次的经验水准的维持，全赖演员专注的能力——（美国戏剧理论家布罗凯特关于戏曲 第1篇打你今朝有过，为你将来成人。一台戏得合手，不合手戏准丢。兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
关于戏曲 第1篇
打你今朝有过，为你将来成人。
一台戏得合手，不合手戏准丢。
兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
练到老，唱到老，学到八十不算老。
无祖不立，无师不传。
腔好唱，味儿难磨。
笑不露齿，行不动裙。
先看一步走，后听一张口。
三分靠教，七分靠学。
后台象绵羊，前台如猛虎。
有劲使在功上，有功用在戏上。
有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。
台上一张口，便知有没有。
师傅领进门，修行靠个人。
台下动，声音再大也没用。
宁给十吊钱，不把艺来传。
欲前先后，欲进先退，欲左先右，欲上先下。
一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
要想艺深，就得用心。
一清二混三不见。
艺不离手曲不离口。
忙而不乱，慢而不断。
私下练，台上见。
唱戏的是疯子，看戏的是傻子。
艺多不压身，艺高人胆大。
字不清，唱不明。
眼大无神，庙里泥人。
知戏文戏理，才能唱出好戏。
戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。
三分扮相，七分眼神。
真中有假，假中有真，真假难分。
台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。
艺要会，得挨累。
千斤话白四两唱，三分唱念七分作。
艺术是件宝，不学得不了。
念书要讲，种地要耪，学艺要想。
嘴上没有功，吐字听不清。
站如亭亭玉树，行如风送落叶。
勤学通百艺，苦练出真功。
心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。
没有君子，不养艺人。
慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。
一台无二戏，救场如救火。
见山如山在，看水如水流。
唱戏不动情，看戏不同情。
要想学好艺，先得做好人。
百艺不如一精。
台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。
玩艺儿是假的，精气神儿是真的。
神在两眼，情在脸面。
唱戏碰了钉，才知艺不精。
十几步能走海角天涯。
名师出高徒。艺多不压身。
只有状元徒弟，没有状元师父。
艺人的肚儿，杂货铺儿。
台上无大小，台下立规矩。
教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。
早扮三光，晚扮三慌。
要练惊人艺，须下苦功夫。
力不磨得锈，腿不练得皱。
关于戏曲 第2篇
慢板要紧，快板要稳，散板要准
一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道
演员应该切记，每一演出对于该场的观众而言，都是初次的经验水准的维持，全赖演员专注的能力——（美国戏剧理论家布罗凯特
好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡
字不清，唱不明
功夫练到家，上台不怯场
教会徒弟，饿死师父只有状元徒弟，没有状元师父
唱戏的是疯子”，看戏的是傻子”
要想戏路通，全靠幼时功
以熟为巧，以巧为妙
扮演好人，要找他坏的地方；扮演坏人，要找他好的地方——（前苏联戏剧表演家斯坦尼斯拉夫斯基
演戏的好象总是那三个人丈夫妻子和情人——梅瑞狄斯
要想艺深，就得用心
腔好唱，味儿难磨
戏剧是对真实的一种群众性的和共同的感受，就是通过整个观众厅和舞台上的人们来表现对真实的一致的共同的感情——（俄国作家列夫·托尔斯泰
闲着练，忙着用
三分靠教，七分靠学
幸福的斗争不论它是如何的艰难，它并不是一种痛苦，而是快乐，不是悲剧的，而只是戏剧的——车尔尼雪夫斯基
好花得绿叶配，好角得众人扶
慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功
若要戏路通，全靠幼时功
没有阻力的世界，少了感人的戏剧张力——几米
一切悲剧皆因死亡而结束，一切喜剧皆因婚姻而告终——拜伦
千斤话白四两唱，三分唱念七分作
作家要写出有行动性的台词，导演才可能从这样的台词里挖掘出人物的许许多多舞台行动来——（中国导演焦菊隐
关于戏曲 第3篇
功夫练到家，上台不怯场
要想戏路通，全靠幼时功
三分靠教，七分靠学
演戏的好象总是那三个人丈夫妻子和情人——梅瑞狄斯
以熟为巧，以巧为妙
戏剧是对真实的一种群众性的和共同的感受，就是通过整个观众厅和舞台上的人们来表现对真实的一致的共同的感情——（俄国作家列夫·托尔斯泰
字不清，唱不明
若要戏路通，全靠幼时功
好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡
作家要写出有行动性的台词，导演才可能从这样的台词里挖掘出人物的许许多多舞台行动来——（中国导演焦菊隐
千斤话白四两唱，三分唱念七分作
慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功
扮演好人，要找他坏的地方；扮演坏人，要找他好的地方——（前苏联戏剧表演家斯坦尼斯拉夫斯基
教会徒弟，饿死师父只有状元徒弟，没有状元师父
幸福的斗争不论它是如何的艰难，它并不是一种痛苦，而是快乐，不是悲剧的，而只是戏剧的——车尔尼雪夫斯基
没有阻力的世界，少了感人的戏剧张力——几米
好花得绿叶配，好角得众人扶
一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道
慢板要紧，快板要稳，散板要准
演员应该切记，每一演出对于该场的观众而言，都是初次的经验水准的维持，全赖演员专注的能力——（美国戏剧理论家布罗凯特
腔好唱，味儿难磨
唱戏的是疯子”，看戏的是傻子”
一切悲剧皆因死亡而结束，一切喜剧皆因婚姻而告终——拜伦
闲着练，忙着用
要想艺深，就得用心
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